今年年初时“明成化 斗彩鸡缸杯”2.22亿元、“北宋 定窑划花八棱大盌”1.16亿元成交，被两件亿元拍品砸昏了的人们尚未清醒过来，国外又传捷报，乾隆“瓷母”大瓶于北京时间9月18日晨六点在Skinner以2,200万美元落槌，含佣金成交价为2,472万美元，约合人民币1.51亿元，让人不得不深思，这个虽然体积硕大但并不怎么好看的“瓷母”，或者是没有巴掌大的“鸡缸杯”，装饰简单的“定窑大盌”这些泥土做的东西缘何拍出如此高价？

        1传承有序

        对于文物，藏家最看重的首先便是真假出处，传承有序即是文物身份的最好证明。不论是硕大的瓷母还是丁点大的鸡缸杯，以及定窑大碗，明确的传承出处无疑是其高昂价格的有力推手。瓷器的流传出处好比我们的身份证一样，其重要性不言而喻，在这个没有靠谱仪器、只能依靠藏家眼力的时代，清晰的流传记录使得器物最大可能的接近历史本源。

乾隆“瓷母”

Skinner上拍的这件“瓷母”，按照美国斯纳金拍卖公司的介绍，这件“瓷母”是通运公司旧藏。通运公司，1903年由湖州南浔张静江（1876-1950）独资创办，在西方收藏界有举足轻重的地位，专售古玩，古瓷兼营茶叶，获利丰厚。1930-1940年共有图录七册，1964年的图录内含乾隆各色釉大瓶，又有“瓷母”之称。这套图录（共计八册）也在2012年嘉德秋拍上亮相，成为通运公司曾经收藏这件“瓷母”的重要佐证。

这件瓷母在50年前，即1964年这件作品第一次上拍，当时的售价为4000美元，据当时汇率还不足1万人民币。50年涨了110倍

今年初成交的鸡缸杯，和定窑大碗同样是流传有序。

明成化 斗彩鸡缸杯：

来源：

展览：

《The Arts of the Ming Dynasty》，东方陶瓷学会，伦敦，1957年，编号175（一对之其一，图见《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷30，1955-57年，图版46，编号175 左）

出版：

北宋 定窑划花八棱大盌：

来源：

艾佛瑞．克拉克夫人收藏（编号760）（1949年或1971年以前）伦敦苏富比1971年3月2日，编号135（£ 49,000，该场拍卖最高成交价）

展览：

出版：

克拉克伉俪所藏宋瓷超群绝伦，1960年曾慷慨借出二十八件宋朝佳器，展于伦敦东方陶瓷学会重要展览《The Arts of the Sung Dynasty》，当中包括北宋汝窰天青釉葵花洗，该器后以高价售于香港苏富比2012年4月4日，编号101，至今仍是宋代瓷器世界拍卖纪录。

2工艺精良

瓷器的烧成瞬息万变，即使是十分娴熟的烧窑师傅在倾其所能之后，也常常要“听天由命”，每一次开窑，总是在近乎祈祷的期盼中等待奇迹，所以瓷器向来有“千窑一宝”“十窑九不成”的说法。能够位列入TOP榜单的瓷器，无一不是当朝美器、独具匠心，等闲俗物怎么能入得广大藏家的火眼金睛。

乾隆“瓷母”

在乾隆“瓷母”大瓶成交前，大热门坂本五郎的“河南天目铁锈花罐”、“影青婴戏纹梅瓶”均遭遇流拍，并且在行家意料之中。细观此花罐：器型不大，貌似胎略粗、体略歪、半釉、缺盖，估价却高达300万美金，约合人民币1860万元。虽然“出身”显赫，但藏家对拍品的另一个要求便是——工艺及品相。

瓷母缘何称作瓷母？网上描述颇多：它集历代瓷器各种工艺于一身，整个器物从上到下依次运用了仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等多种施釉方法，颈部对称夔耳，腹绘12扇开光图案，包括“三羊开泰”、“太平有象”等画面、集高温、低温、色釉和釉下彩、釉上彩于一体……共计15种釉，16道纹饰，且不说是否懂得陶瓷工艺，光是这一段说辞已经看的头大如斗了。

那么它的工艺就竟难再哪里？首先，上釉的问题，此大瓶包含各色釉种，从上到下依次施釉15余次，既要保证釉水均匀，又要保证各种釉之间过渡平整，这就要求上釉师傅不仅要会动手还需要动脑。其次，此瓶集合了高温釉、低温釉、釉上彩，釉下彩，这些釉、彩的烧成需要两种温度。第一次，在绘制了釉下彩（如青花）浇高温油，入窑进行1300度高温的第一次烧成，然后再成器表面用粉彩、古彩等绘以吉祥纹饰、金水进行描金等工艺，进行第二次、第三次等700-800度的低温烧成，这中间若有一环出现差错则功亏一篑。

“瓷母”之名于此瓶再贴切不过，能集众多陶瓷工艺于一身，在科技发达的如今也难以做到，更何况在生产力水平地下的古代。也正因如此藏家学者至今未想要一个合适的名字来体现其“高大上”的工艺，故宫里称其为“各色釉大瓶“，社会上就约定俗成地称它为“瓷母”。乾隆一朝的瓷器烧造技术可以说已经达到了中国陶瓷史的顶峰，而“瓷母”大瓶，更是乾隆御窑瓷器不计成本的“炫技”之作。 

明成化  斗彩鸡缸杯

虽然是宣德帝创制了斗彩，但真正使斗彩瓷臻以极致的却是成化皇帝，斗彩鸡缸杯就是其中之一，堪称明瓷第一。斗彩是经釉下青花和釉上彩斗合而成，需要先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样，然后入窑，用1200℃-1300℃的高温进行第一次烧制，烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。在当时的社会生产水平来讲，其工艺难度极大。正因如此，成化斗彩鸡缸杯为世人称道与仿慕是瓷器市场上量少价高的传奇贵族。

史料记载：明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，由于鸡缸杯的名贵，引来仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。

2005年—2013年各价格区间成化瓷器成交分布

不同于大部分品种或时期的瓷器，拍品数量分布基本按照成交价格的降低而递增，成化瓷器各价格区间的成交数量差别并不太大，这就造成了成化瓷器的市场基本由100万元以上瓷器作为市场支撑。

北宋 定窑划花八棱大盌

定瓷一向为宫廷所珍，是宋代六大窑系之一，创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷着称，主要器型有碗、盘、瓶、罐、尊、执壶、盒、枕等。其“复烧法”及刻花、印花、划花装饰工艺对其他瓷窑有较大影响。

然而宋一朝，烧瓷供御之窰场并不受朝廷严密监管，既可烧制御用瓷器，又可烧制民用瓷器，所以造型千篇一律、粗制劣造者众多。此盌与上述民用器则大不相同，其胎质细腻，器形丰腴端庄，盌内刻牡丹绽放，刀法利落写意，内壁八瓣，均自刻划折枝莲纹，形态略异，通体罩釉独芒口，色呈牙白悦目脱俗，是定瓷少数独具匠心之品。

3资源稀缺

俗话说：物以稀为贵。文物，一旦被贴上“孤品”、“御用”的标签便会身价百倍，尤其是瓷器。纵观历年瓷器拍卖TOP榜单，哪一件都不是市面上常见的大众货。

乾隆“瓷母”

在这次的“瓷母”突然出现之前，所有人都认为“瓷母”只有一件，就是珍藏在北京故宫博物院武英殿的大瓶。上月，这件“乾隆御窑各色釉大瓶”一在网上亮相，立刻引起了业内人士的极大关注。尽管有个别行家对这件“瓷母”的真实性表示怀疑，但多个专家“倾向于看真”。此次拍卖的这件“瓷母”大瓶，纹饰与故宫博物院所藏大瓶有些许不同，但并不是用料工艺的区别，相反其纹饰仿佛有相互呼应之意，很有可能是一对。能与故宫藏品攀上关系，并且工艺复杂，至今难以复制，这就保证了它的唯一性，能拍出高价也是情理之中。

明成化  斗彩鸡缸杯

如果说成化瓷量少质精，那么成化斗彩鸡缸杯便是精品中的精品。成化斗彩在明代晚期就已难得一见，如今见诸拍场可以说是凤毛麟角。

据了解，明成化斗彩鸡缸杯仅19件存世。台北故宫博物院是拥有明成化鸡缸杯最多的博物馆，一共有8只明成化鸡缸杯。北京故宫博物馆有两只明成化鸡缸杯，但是有权威人士对此有质疑，已故的鉴定专家朱汤生认为故宫的明成化鸡缸杯不是本朝的，是晚明仿的。

大英博物馆、戴维德基金会、BAUR收藏、美国纽约大都会博物馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆各有一只明成化鸡缸杯，一共是5只。

剑桥大学FITZWILLIAM博物馆有一只明成化鸡缸杯，但是它们自己认为是康熙仿的。这样算下来，就有13只+3只疑似明成化鸡缸杯。

本来有4只明成化鸡缸杯在私人藏家手中，其中一只明成化鸡缸杯现在在大英博物馆了，所以包括这只在内只有3只了。一只就是这次拍卖的，一只是香港著名收藏家区百龄先生手里，还有最后一只是和拍卖的这只本来是一对的，属于Dreyfus旧藏，在1971年3月2日苏富比伦敦拍卖会卖掉了，到现在没人知道在哪里了。

有人问，明成化斗彩鸡缸杯怎么鉴别真假？现在仅3件在流通了，对于普通藏家来说，这个问题根本不是问题了。

北宋 定窑划花八棱大盌 

此盌，器作八瓣，端庄大雅。如此八棱盌甚罕，台北国立故宫博物院藏四例，大维德爵士旧藏也有一例（21.6 公分），现存伦敦大英博物馆，金代纪年乾祐十七年（1177）之墓出土一器，略小（18.4 公分），现藏北京首都博物馆，北京故宫博物院藏一花式盌，尺寸更小（10.6 公分），或曾磨口，虽谓之洗，但整体与本品相近。高古瓷现存本就不多，品相完好者更少，尤为珍贵。

4榜单

2014年到目前为止（9月18日）已经出现3件亿元瓷器拍品了，一般来说，物以稀为贵，物以名为贵，物以精为贵，能够登上TOP榜单的拍品，这三点更是必不可少。现在是一件瓷母以亿元成交，在未来如果有同样珍贵、精稀且来源显赫的文物出现，仍会引起一番争夺。

瓷器历年成交TOP10：

苏州古玩城秋季文博会（冬季文博会）11.15-17        0512-66056222

http://www.suzhoucurioworld.com/newshow.asp?classid=2&id=352